自己无法第一时间去修补BUG，迎两等到外包团队去解决时，已经过了好几天，用户已经开始流失。

现在日本流行什么动画，大重看一看niconico就好作为一个二次元文化的聚集地，大重niconico无疑对日本的二次元产业尤其是动画有着重要影响：凭借niconico这个平台而非传统电视，一些动画获得广泛关注并在网络上迅速走红。观众互动产生的群体感、磅利讨论感、共鸣等，成为了作品本身的重要“内容”。

在同一年12月12日，迎两niconico就宣告正式成立。还有一批用户则利用“MMD”这种3D软件制作出原创的CG动画，大重从而以另一种方式来演绎那些Vocaloid原创歌曲。作为官方生日的12月12日代表的是其中一个面向，磅利niconico通过母公司Dwango的动画分享服务Smilevideo向用户提供正版的视频资源，磅利从而聚集起了niconico最早的一批用户。

这种媒体内容还衍生出了治愈系MAD、迎两燃系MAD等等不同的类型。 作为弹幕视频网站的鼻祖，大重弹幕是niconico最具标志性和影响力的功能。

于是，磅利“子弹”开始飞满了屏幕——弹幕来了。

但没有人会否认，迎两B站能够成功，复制niconico走过的路径功不可没。这也在某种程度上推动着企业制度变革，大重驱动经济运行的效率提升。

在当前的互联网IT行业，磅利焦虑无处不在，磅利这种焦虑一方面源于高房价，而另一方面，存在于职场升迁渠道僵化之后，收入与期望之间的落差，以及内部竞争不平衡导致的一种求之而不得的痛苦，一种是不确定性的裁员与淘汰危机，人们希望改变现状。各种传出的裁员消息从滴滴弥漫到乐视、迎两蘑菇街、暴风魔镜等企业，今年再到华为、贝贝网等企业。

企业可以借助共享经济服务交易平台、大重知识付费平台、大重内容生产平台等找到这部分专业人士与消费者对接，让供求双方更自由的选择，满足企业发展过程中的短期与阶段性需求，或者与自由职业者建立一种更为高效的合作关系，打破既有行业与企业的禁锢，以一种近乎完全竞争的市场模式，激发组织创新活力。互联网连接效应：磅利以自身的能力拥抱这种更自由的职业模式有更好的反脆弱性而在过去传统时代里，磅利人必须依附于一个特定的机构或者组织之中才能生存，因为组织和机构就是资源配置的方法，但由于信息不对称人才与企业需求匹配难以达到更高效的状态，导致庞大的资源剩余和庞大的需求无法得到满足，因此导致合适的资源的与人才的各自流失浪费。